Синтезатор онлайн

Из чего складывается синтезированный звук

Начинается всё с формы волны. Пила содержит все обертоны подряд и звучит резко — из неё делают басы и лиды. Квадрат оставляет только нечётные обертоны, отчего получается полый, «деревянный» тон. Треугольник мягче квадрата, а синус вообще не имеет обертонов: чистый тон, хороший как основа для колокола или подложки.

Дальше сигнал идёт в фильтр. Он убирает часть спектра, и именно им звук «лепят»: закрытый фильтр низких частот делает из пилы мягкую подушку, открытый оставляет всю резкость. Резонанс поднимает узкую полосу возле среза — на средних значениях появляется звонкость, на высоких фильтр начинает подсвистывать сам по себе.

Огибающая решает, как звук ведёт себя во времени. Короткая атака и быстрый спад дают щипок, длинная атака превращает тот же тембр в наплывающую подушку, а долгое затухание оставляет хвост после отпускания клавиши. Добавьте медленное качание фильтра — и звук перестанет стоять на месте: именно так делают живые подложки, которые не надоедают за минуту.

Как устроен вычитающий синтез

Синтезатор строит звук вычитанием. Осциллятор даёт богатую волну — пилу или прямоугольник, где обертонов заведомо больше нужного, — а фильтр срезает лишнее. Частота среза решает яркость: опустив её, вы получаете глухой звук, подняв — звенящий. Резонанс подчёркивает область вокруг среза и даёт характерный свист, по которому синтезатор узнают с первой ноты.

Огибающая управляет тем, как звук живёт во времени: атака задаёт скорость нарастания, спад и уровень удержания — поведение при зажатой клавише, затухание — хвост после отпускания. Короткая атака с быстрым спадом даёт щипок, медленная атака — плавный наплыв. Та же огибающая, применённая к фильтру, превращает статичный тон в живой.

История: Муг, управление напряжением и путь от шкафа к программе

Электронные инструменты существовали с двадцатых, но играть на них было почти невозможно. Перелом наступил в 1964 году, когда Роберт Муг показал модульный синтезатор с управлением напряжением: любой параметр можно было задавать сигналом, и блоки соединялись проводами в произвольные схемы. Клавиатура сделала инструмент понятным музыканту, а прежде он был вещью для инженера.

Дальше синтезатор прошёл путь от шкафа с проводами к компактной модели с памятью настроек, а потом к программе. Вычитающая схема при этом осталась базовой: осциллятор, фильтр, огибающая. Её и повторяют браузерные инструменты, включая этот, потому что она даёт максимум узнаваемых тембров при минимуме органов управления.

Как крутить ручки осмысленно

Бас и лид отличаются настройками огибающей сильнее, чем волной. Для баса берут мгновенную атаку, короткое затухание и низкий срез; для сольного голоса — чуть более медленную атаку, длинный хвост и открытый фильтр с вибрато. Один и тот же осциллятор при этом остаётся прежним.